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文｜Neil
编辑｜t
《红楼梦》对许多读者来说，宛如一场深沉的文学悲剧。它仿佛是一幅色彩斑斓、生命力旺盛的牡丹画卷，却渐渐失去了色彩，变成了黑白灰的调子。接着，画面出现了裂痕，直至最终被撕裂成碎片，投入熊熊烈火中燃烧殆尽，剩下的仅是灰白色的灰烬。
《红楼梦》的悲凉结局让不少读者难以理解曹雪芹的构思。大家都知道，他的笔触中带有深刻的批判意味。然而，书中那些人物，尤其是众多女性角色的命运，实在令人唏嘘不已，显得格外凄惨。
展开剩余83%部分红学家认为，这般凄凉的故事并非偶然，因为曹雪芹最初的设定就暗示，书中这些人物并非活生生的人，而是鬼魂的化身。大观园，其实更像是一座巨大坟场，埋藏着无数亡魂。
那么，《红楼梦》中这些个性鲜明、形象丰满的角色，真的仅仅是冰冷的幽灵吗？书中是否有某些细节或情节，能支持这样的猜测？
若论书中最带有阴冷气息的角色，那绝对非薛宝钗莫属。无论是原著的描写，还是影视剧中对其闺房的呈现，薛宝钗的房间总给人一种阴森冷峻的感觉。
尽管薛宝钗在府中的地位看似不算最高，但她毕竟属于大户人家。大户人家的居室虽然不一定华丽喜庆，却至少应当雅致明朗，充满生机。可薛宝钗的房间虽洁净雅致，却笼罩着一层冷清的氛围，让人不由自主地感到寒意阵阵。
此外，她所居住的院子名为“蘅芜苑”，一进门就看不到鲜艳的花草，反而是缠绕着的藤蔓，象征着危险与压抑。即使薛宝钗为人朴素，也有无数方法让自己的房间不显阴冷，可她的住所却像被阴影笼罩。甚至比起普通百姓家的简朴住所，那些地方反倒更显得生气盎然。
更有趣的是，当刘姥姥初次进入薛宝钗的房间时，竟然感到一阵阴森恐怖。刘姥姥初入大庄园时，对一切都充满好奇，尤其在参观富贵人家的房间时，她往往东摸摸西瞧瞧，惊叹不已。
然而，踏入薛宝钗的房间后，她的态度立刻变得不同，还讲了一个颇为“离奇”的故事：据说曾有一户富贵人家，他们的女儿或因意外或因重病早逝，死后心怀怨恨，化作不死之身，在冬日雪地里紧抱柴火取暖。
这段故事恰好和薛宝钗的名字暗合——“雪”对应薛，抱柴火象征“宝钗”。难道薛宝钗从她初登场时起，实际上就是一个已经死去的幽灵？
薛宝钗最终的命运如何？表面上看，她守着空房过寡妇生活。曹雪芹并未直接写她死去，似乎留下一个开放式的结局，但实际上她没有真正“死”，因为她早已是亡者。
大观园虽热闹非凡，节庆时人群熙攘，充满生机。但你有没有注意到，前八十回中，以贾琏为代表的那一代男子，连同他们的妻妾和通房丫头们，却始终没有一个孩子诞生。
说到家庭经营的能力，我们暂且不提。尤其是贾琏，虽被王熙凤看得紧，但他依旧热衷于外出猎艳。外面风流不断，家中夫妻关系也热络，理应频繁有房事发生。可整个大观园，八十回的故事中，却没有一名婴儿降生，这实在令人费解。
要知道，在明清时代，许多男女十六七岁就开始生育，贾府这些人至少算是晚育。
不少读者对此不敢轻易认同，觉得这也许只是曹雪芹为了故事紧凑刻意安排。毕竟如果有孩子，争夺权位的戏码可能就变得复杂。
可古代社会“母凭子贵”的观念极其根深蒂固。若此推测站不住脚，那么接下来的情节无疑是铁证如山。
贾府之所以能够显赫一时，离不开政治后台——贾元春。自她入宫成为元妃后，贾府为庆贺特地建造了大观园。可贾元春见到这座园林，却心情沉重，丝毫没有欢喜，因为她明白，宫廷生活远比想象中更为阴暗复杂。
贾元春的落泪，是否仅仅因为无法回家？或许并非如此。看看她回府省亲的时间：从傍晚七点十五分出发，直到凌晨两点四十五分才抵达。
这个时间段极不寻常，依照古代阴阳学说，正是阳气衰退、阴气渐盛的时刻。
对此，一些读者分析认为，皇帝如此安排，或是在暗中警告贾府。秦可卿葬礼铺张浪费，贾元春成妃后大兴土木，奢靡之风弥漫贾府，朝廷对此颇有微词。
但这其实打破了当时的宵禁规定，甚至是皇帝亲自违令为妃子通宵。这或许是曹雪芹想表达的寓意：贾府根本不是普通人居住的地方。秦可卿的奢华葬礼，可能不单是为她本人哀悼，更像是在祭奠整个贾府的兴衰。
大观园并非为贾元春而建，而是贾府的坟墓。从建园之日起，这些人物早已化为幽灵。八十回故事中，无一婴儿诞生，反倒死去了三十多个重要人物，似乎验证了这一阴冷推论。
或许曹雪芹本无此深意，他也未曾预料到红学家们会如此“钻研”这部作品。若他能复生，我想那些红学家或许会设法将他的坟墓掘开，亲自问他真相。
这座大庄园究竟是人类居住的地方，还是鬼魂栖息的墓地呢？
茹嘉明、卞良君，《“幽灵”视角看〈红楼梦〉》[J]，榆林学院学报，2015年第25卷第1期，页100-104。
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